il tutto inserito nelle varie evoluzioni di risoluzione compositiva tra Vetri, Poesia, Suono e Luce, componente quest'ultima, determinante e importantissima per il lavoro dell'artista veneziano che ne caratterizza inequivocabilmente tutta l'opera: ogni pezzo, ogni partitura vitrea assieme all'incidenza della luce ed al suo attraversamento tra gli spessori fa cantare la materia; ecco quindi l'utilizzo mirato e studiato di particolari soluzioni per le fonti luminose. Di conseguenza ogni opera può definirsi e mutare in molteplici possibilità di diffrazione e rifrazione, che amplificano i concetti pensati e desiderati dall'autore. Cadamuro applica inoltre, una sorta di opzioni autobiografiche: recupera collegandolo ai frammenti di vetro quelli del corpo, come per: "Vetrocchi", "Vetrolabbra", "Vetrosensi", "Vetroimplosioni"; a feticci (oggetti temporali) del proprio consumo: i suoi sigari, o filmati della memoria evocati in senso diaristico ed ancora più intimista: "MicroVetroVideoInstallazione da Passeggio", o ad una parte di "Packing Glass in Glass boxes" (immagini fotografiche su supporti trasparenti); o ai rady made come per "The Glass Traps": ove il vetro con i suoi vetrosegni vengono "catturati" da delle vere e proprie trappole in acciaio per topi, o a giocattoli-simbolo vetro-rielaborati: "Playing Toys", "Sulle Ali del Vento" o anche "Playing Animals": micro-happening progettate per un numero ristretto di spettatori, e ancora "Poeneve e Poeghiaccio", ove il fenomeno della trasparenza, della scrittura e del colore versano su versanti fisici e temporali della natura. Altro fenomeno per Cadamuro sono i suoi singolari "Vetrolabirinti", ove la dinamica dei taglienti frammenti amalgamati a lettere anch'esse trasparenti e plastiche si muovono all'interno di fitti percorsi dalle pareti diafane: non hanno nè entrata nè uscita: un tutt'uno di compresso e di sottovuoto ove niente si è perso, ma tutto è lì congelato in quello specifico istante di movimento centripeto e centrifugo al tempo stesso. Spesso Cadamuro ha fatto uso della macchina da presa e della video-camera, estendendo le partiture espressive al di là dell'oggetto o coinvolgendolo a tal punto da crearvi delle ambientazioni nelle quali il dato filmico si proiettava su supporti trasparenti trascinando altri movimenti di performer a tempo reale; "Assemblage", "Trasparenze Pericolose", "Aria Viziata", "Seppellite il Poeta" ("cinque ipotesi di suicidio"), etc., o facendo parte integrante delle vetroinstallazioni. Asse portante di tutta la produzione è la scrittura, la "vitreoprogettazione", le correlazioni tra concetto-contenuto e forma da svolgere: una procedura progettuale molteplice e multiforme perchè diverse sono le possibilità di intervento e le relazioni con la poesia lineare spesso metafora del suo esteso visivo.
Compenetrazioni continue ed elaborazioni materico-segniche sono per Cadamuro la reinvenzione del mondo e la sua reinterpretazione di un già lungo, meditato e coerente itinerario di ricerca. La sua ricerca è innovativa, è la ricognizione sulle potenzialità "poietiche" del vetro, combinate con gli slanci costruttivi di uno spazio mai uguale a sè stesso; anzi esso viene sottoposto alla forza deformante della capacità illusoria, spinta verso un' "oltranza"(come dire una tendenza all' "oltre"), così che la materia innesca una dialettica serrata tra l'apparire (il primo impatto con le forme) e l'essere (la realtà costitutiva dell'opera). Il tratto plastico dell'artista viaggia lungo un'orbita tesa al rilievo autobiografico - affidato a lettere emblematiche e ad oggetti del quotidiano, i sigari che, fuori dalle loro significanze letterali, rappresentano la scansione del tempo nella giornata - fino al confronto con un grafismo denso e con l'immaginario telematico.

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